东西了吗？那洪衍武还在这上面瞎费什么劲儿呢？

其实倒不能这么说，这事儿得分开来看。

一从工艺上来讲，这个时期毕竟还有真正的名师工匠在教，有懂行的行家在把质量关。

制作出的东西，再怎么讲也是纯手工，而且基本形制和制作标准你得达到。

龙得是龙，凤得是凤，武财神就得骑虎拿锏，行活是行活，也不能异想天开的胡来。

这是有人的想法和技法在内的，不是后来几乎完靠机器的粗制滥造。

二个是从原料上讲，这个年代的原料质地，从整体上来讲，比起日后，也要优质得多。

像眼下寿山的田黄石还没被采绝，红翡、绿翠、羊脂和田玉、粉红芙蓉石都尚能见到大料。

所以再怎么，此时也比日后那个假货迭出，以次充好，就因为找不到优质翡翠，商家们便编造恶炒无色“冰种”概念的黑心年代要强。

总比无良商家误导大众，故意避开不提明清传世下来、保存完好的精品，以偏概拿工艺并不完善的远古劣玉明器说事。

编造出“古玉不如新玉，新玉不如买料”这样谬论的投资环境要好。

说白了，卖的毕竟是真东西。

以上两点就保证了，哪怕这个年代的一件“行活”，也是可以升值保值的。

绝不会出现日后那种几十万上百万买来的东西，某一天想转手，送去拍卖却发现人家根本不收的情况。

三，是在这种体制下，老艺人们既然已不存在靠技艺致富的希望，那他们就转而求名了，追求起技艺境界和趣味来了。

他们大部分人都不再做普通产品，而是把精力都放在了国宾专精礼品的制作上。

改革开放之后，由于恢复了技艺评比认定活动。他们又都努力创作带有明显个人风格，能体现自己艺术成就的作品。

以图退休前，能多拿几个奖，也好为几为厂争得荣誉。

所以这个时期反倒是真正追求艺术水准，沉浸了个人情感，不为求利的国宝级大作迭出，如百花争艳一般。

真要客观的描述一下当下玉器产销市场状况，那就只能说是产品断层，与市场脱节了。

除了一般质量的普通产品泛滥，就是超乎常人想象的顶级精品。

既没有彻底的伪劣产品和假货，中间也不存在水平不一的过度。

那么如何搭上末班车，用比较实惠的价格买到日后再难得一见的绝世上品，也就成了洪衍武所要考虑的问题，才是他力争实现的目标。

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