如果说过去几年中，是汪海林、于正等成名已久的大咖以一己之力撑起了编剧在大众视野里的活跃度，今年夏天的情况则大有不同。

《以家人之名》编剧惹众怒、《琉璃》编剧发长文、《皓衣行》编剧回应女演员加戏争议……热剧编剧或大或小、或主动或被动，相继登上风口浪尖。

电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，话剧是演员的艺术。剧本是指导影视剧拍摄的蓝图，在以剧情为主要看点的电视剧领域尤其吃重。

而编剧似乎是贡献与待遇最不匹配的工种，是乙方中的乙方。剧本的完整呈现、自身的相关权益都得不到保障，还时常要为其他环节的自由发挥背锅。

行业生态的改善绝非一朝一夕，有条件的人只能先自救。以往编剧们的自救方式主要有两种一是垂直跃迁，在业界、学界取得荣誉和资历，变成金牌编剧，自然也就有更多话语权。

二是横向转型，自己做导演、制片人甚至出品人，主动拥抱资本、成为资本。

如今看来互联网又一种更具性价比的方式自媒体舆论武器。

无需发布会、产业论坛等特定场合，也无需经过宣传、记者的把关转述，如今通过个人社交媒体即可发声。原本身居幕后的他们，越来越容易——似乎也是越来越急于被听到、被看见。

幕后集体出道，源于全民甲方心态？

在这个全民娱乐的时代，观众对于导演、编剧、综艺d、经纪人、公司老总等幕后工种，全都越来越熟悉。

究其原因，首先微博、抖快、b站等平台给了所有人发声与展现自我的机会，也大大缩短这些幕后人员与观众之间的距离。

其次娱乐内容的创新与多元化，令这些幕后从业者可以以更多形式（比如综艺）出现在观众面前，曝光度、认知度大大提升。

90后00后作为互联网原住民，观影量、对内容的挑剔程度远超前代。加上自媒体时代来临后，影视评论走向大众化，诸多专业自媒体、u主、民间高人、饭圈kol们不遗余力地对最新内容展开评论解析，无形中也科普许多真真假假的业内知识和专业术语。

当普通观众也试图带着专业色彩去品评内容，主创自然也会收获更多关注。好的创作者，如曾经的正午阳光男团、如今的网红编剧王倦，可以获得不亚于明星的追捧。

反之亦然，《下一站是幸福》《以家人之名》两部爆剧让水阡墨名声大噪，但连续两次烂尾也令许多观众考虑今后要避雷这位编剧。

更残酷的是，i潮与偶像养成文化在带来更加丰富的娱乐内容的同时，也在观众中培养起某种甲方心态。

艺人团队的一举一动都在粉圈监视之下，被弹劾是常有的事。i剧则是天然存在一个可以对照的原著，原著粉也难免会抱着找不同的心态去看。

即便是顺应影视规律进行的正常改编也并非所有人都能理解和接受，更何况那些的确有失水准的魔改操作。

说白了影视作品越来越产品化，再不复九十年代拍啥看啥的作者电影状态，那用户老爷可不就是甲方爸爸？

耽改剧可能是最极端的情况。相比传统影视剧，耽改更加倚重粉丝经济，也更需要考虑粉丝感受。经历《镇魂》《陈情令》两次大练兵之后，热门的耽改项目，一般粉丝从前期就会高度关注、深入参与。

幕后创作者受追捧，某种程度上体现观众对于好内容的尊重与渴求，自然是多多益善

没有创作者希望被定型，但不可否认的是在观众印象中与特定的题材类型绑定、拥有个人品牌，有利于创作者市场竞争力的提升。

历史剧之于刘和平、军旅剧之于兰晓龙、女性题材之于张巍……

甚至某些情况下，有个人影响力的幕后也能成为宣发的一部分。比如《