是负责销售的业务科长作陪。

都相当的重视，特别的热情。

一听说他们来，是想买点好东西。当场满应满许，主动就说一定给他们最低的价格，然后就亲自带他们去了成品展览室。

结果这一参观，洪衍武他们也是大开眼界啊。

因为说实话，两家玉器厂里的好东西真是太多了，商店就是绑一块也比不上。

这个问题主要是由商业部门资金成本和采购目标决定的。

再怎么说，商业部门来收购，资金肯定也有个数，不可能什么好东西都要。

至于采购的目的又是卖出创汇。

如果考虑到价格高低和外国人旅途携带不便的因素，那当然就是小件儿好出，大器难卖了。

这就导致商业口大部分收走的都是体量不大的产品。

此外，这些收上来的东西还要分送许多商店的玉石组，等到卖掉之后才会再收新的产品补充。

所以根本没有厂方这种专门腾出数间大仓房，把所有历年积存下来的精品陈列在一起的可能。

反过来，作为厂方呢，他们的大件儿和高质量产品除了指望国家收购，摆进“大会堂”、“钓鱼台”、博物馆这样的地方陈列，或是作为国礼赠送，似乎就没有其他去处了。

连不少获奖作品参加完部里、市里的展览，都又得送回原厂来。

那么从建国之后到现今，几乎每年还都有留存下来的大作，自然到了一个惊人的地步。

而这也正是玉器厂职工一直待遇不高的原因。

想想看，本来就利润不高，上交利润又多留存少，再把有限的资金花在大型作品的创作上，哪儿又有钱贴补职工们呢？

这就叫恶性循环。

要说两家玉器厂真正的好日子，还就是接待外宾这事儿解禁，允许他们自行售卖产品的这两年。

因为这年头老外也是人傻钱多，他们的心态其实就跟咱们今天的出国游旅行团似的。

来这儿一参观，视觉一受震撼，那都不用忽悠，往往就会自发性的一通“爆买”啊。

结果一下厂子就富了，职工们也就滋润多了。

当然，厂里的好东西可不光是数量上“多”，这些东西的艺术水准也是特别高，还有“精”与“美”呢。

要知道，玉器厂里可不但有现今挑大梁的老师傅们，每年送去参与评奖的优秀作品，还另有许多名家留存的稀世珍品呢。

比如说解放前，京城玉器业艺人中就曾流传有一首顺口溜。

“叫花子，潘秉衡，小辣椒，刘德盈，小诸葛，王大头，下三滥，是何荣。”

这并不是骂人的话，而是指京城玉器行中的“北玉四大怪”，每句顺口溜道出了其各自的突出特征。

而这四个人后来可都被吸收进了京城玉器厂，每个人均有佳作留存。

像“四大怪”之首潘秉衡，此人一心扑在琢玉上，生活里不修边幅。

晚年竟得了个“玉饕”的外号，可见其痴迷程度。

他的主要工艺成就是，发明了套材取料的办法。

并于1937 年把乾隆朝已经失传的玉器压金银丝嵌宝工艺重光，此技艺后来又被称为“金镶玉”技法。

如今他的作品在厂里还能见到的有，碧玉《待月西厢》、松石《二乔理妆》等。

那都是各色宝石、象牙、珊瑚等珍贵材料互相结合的作品，漂亮、巧妙与华丽程度，远不是今日人们所能想象的。

尤其是一尊珊瑚《六臂佛锁蛟龙》，更是潘秉衡巅峰之作。

其艺术水准远超已经被法国巴黎卢浮宫、美国费城博客馆所收藏的“珊瑚黛玉戏鹦鹉”，“俏色玛瑙嵌宝蚌佛”，这些同样出自其手的佳作。

刘德盈呢，他在业中被推赞为